孩童姿势

孩童姿势海报
主演:
吕明妮塔·杰尔吉乌,Bogdan·Dumitrache,弗洛林·扎姆菲雷斯库
状态:
HD 更新至集
导演:
卡林·皮特·内策尔
类型:
剧情无分类
地区:
罗马尼亚
语言:
未知
别名:
孩子的姿势/孩童姿势/爱的占有欲
时间:
2017-01-12 12:01:49
年份:
2013
剧情:
三月一个寒冷的夜晚,巴布(Barbu 伯格丹·杜米特拉彻) 飙车撞死了一个男孩。等待他的… 详细剧情

详细剧情

三月一个寒冷的夜晚,巴布(Barbu 伯格丹·杜米特拉彻) 飙车撞死了一个男孩。等待他的是时长3年到15年的刑期。他是一名富人子弟,他的母亲科内莉亚(吕明妮塔·杰尔吉乌)60多岁,是一名成功的建筑师,属于罗马尼亚的上层阶级。她的书架上堆满了并未曾被翻阅过的赫塔·米勒的小说,平日里喜欢炫耀装满了各种各样信用卡的钱包。她动用了一切力量来给自己被惯坏了的儿子洗脱罪名。她希望通过贿赂目击证人的方式来让他们改变证词。就连死去孩子的父母她也想用钱来收买

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角  色: 
揭  秘:1.据导演内泽尔透露,影片的片名“婴儿式(Childs Pose)”是瑜伽中的一个动作,寓意是指科内莉亚至始至终无法容忍自己的儿子长大,无法给他自由。然而影片中有关瑜伽的段落最终被删去了,以至于这个片名让很多人摸不着头脑。 
幕  后:
  1989年罗马尼亚独裁者尼古拉·安德鲁塔·齐奥塞斯库的铁幕时代结束之后,一大批优秀的罗马尼亚年轻电影节人涌现出来,在戛纳柏林等国际电影节上崭露头角,被称为“罗马尼亚新浪潮”,而本片的导演卡林·皮特·内策尔也是其中的一员。

  《婴儿式》凭借其黑色幽默,社会批判以及对主角心理的残酷披露在2013年柏林电影节上脱颖而出,摘得金熊大奖。而影片的风格也正是近十年来征服西方影评界的罗马尼亚新浪潮的代表性的风格。不过在主演吕明妮塔·杰尔吉乌眼中,影片的主题并非是罗马尼亚“本土的”,而是“国际的”。

  “我认为影片中反映的问题并非罗马尼亚所独有。到处都有这样的母亲。她们为了自己的孩子不惜牺牲别人的幸福”,她在影片的柏林首映记者会上表示。吕明妮塔·杰尔吉乌饰演的母亲科内莉亚试图动用社会关系来为自己开车撞死一名孩童的儿子洗脱罪名。科内莉亚为警方颐指气使的态度,她对儿子女友的傲慢和偏见,以及试图用钱收买受害者家庭的笨拙尝试,都让人看到了对于罗马尼亚新富人阶层毫不留情的批判。

  然而,科内莉亚身上的自私与盲目同时有着喜剧和悲剧的效果。在拜访和安慰死去男孩住在偏僻小乡村里面的父母是,她不但不安慰别人,反而滔滔不绝地讲起自己的儿子,仿佛他才是被人开车撞死的人一样。

  据导演内泽尔透露,影片的片名“婴儿式”是瑜伽中的一个动作,寓意是指科内莉亚至始至终无法容忍自己的儿子长大,无法给他自由。然而影片中有关瑜伽的段落最终被删去了,以至于这个片名让很多人摸不着头脑。

  内泽尔此前最曾著名的影片是2009年的《荣誉勋章》,影片讲述的是一名领养老金的老人,阴差阳错地被当成了二战中的英雄人物的故事。


    
精  评:

标题:母亲失去了孩子

作者:外外


  没有意外的话,这是我今年看过的最棒的电影。 它的主线可以用一个简单的句子来表达:两个母亲同时失去了自己的孩子。理解了这点,你就会理解,这个故事为什么不是一个罗马尼亚的李某某案件。这并不是说,电影对罗马尼亚的现实没有指涉,相反,在一个中国人比较容易理解的、相类似的社会环境里,发生了这么一件事,让我们作为观众,很容易有代入感。 那些也是我喜欢的:手持摄影、低照度、表演和脸部细节,极其精确的对话,赋予极大张力的喷泉似的人物情绪-------在结尾,一个母亲,对着另一个陌生母亲的流泪和羞愧,她说给她的,更多是说给自己。 她的天性怯懦的儿子终于独自走出车子,和受害者的父亲握了手,而他说了什么,车里的母亲和我们观众一样,都听不见了。我愿意将这个结尾评价为“最高级别”的结尾-------等同于《风柜来的人》的结尾,等同于塞林格在《九故事》里的一些结尾,还有伯格曼在《羞耻》中的结尾、费里尼的《浪荡子》、李红旗的《寒假》结尾、杨恒的《槟榔》里最后的那支烟....当然,还有不少......小说家曹寇在他写关于地震的那个小说里的神来之笔,韩东在他最精密的小说《杨惠燕》中那个让我浑身颤抖的结局....更重要的是,这部电影中的其它场景,也配得上这个级别。 电影越来越依赖于某种观众喜闻乐见的戏剧性,场面(绝大多数观众生活中绝对不可能出现的),夸张而廉价的桥段,越来越像由所谓情节点组成的观光列车---------除了不能真实地反映现实沉甸甸的分量,也不能反映人类心灵深处的秘密。而真正可以称之为艺术创造的作品,我认为不是这种在所谓宏观的、大而化之的层面上,去由“发生了什么精彩的,后来又发生了什么精彩的啊?"这种媒体思维引领的故事逻辑,卡佛不是这种,理查德耶茨也不是。 那些微观的、深深刺痛到我们内心的作品(即使从技术层面讲,微观和细致严密的程度也是依赖于情节描述的哗众取宠漏洞百出的庸俗故事所无法比拟的),使我们完全感同身受的、为人父母、为人子女的既不能为之自我欺骗般自豪骄傲、又无法心甘情愿地低头认败的沮丧、徘徊,之前的盲目、占有,在爱和"这都是为了你好”的旗帜下的得失之心,都是我们人生之路上无法逃避的角色写照。如果足够诚实,像婴儿毫不掩饰地向妈妈伸出手寻求安慰、安全,你或许能领会这部电影的每一分钟、每一秒带来的压抑和紧张,生活和日常给予每一个人的无奈和卑微。创作者的智慧高低、用心及灵气,高下立判。 这是我心目中的杰作。我认为它比《四月三周两天》和《山之外》更坚实、自然而动人。更具备人性刻画的普遍意义。
 

网友评论区

推荐 我不想念

金熊奖得主。当中国梦鸽被喷得体无完肤时,推荐婴儿式《孩童姿势》告诉人们其实东西方权贵阶层的母亲并无差异——不管孩子变成什么,对母亲来说永远是蜷缩在自己子宫里的孩童姿势。女主堪称最大的亮点,面对受害家庭的声泪俱下,为儿子脱罪的冷酷缜密,交替融合得让人不寒而栗。罗马尼亚新浪潮后继有力。

推荐 战神熊猫

百来分钟的电影怎比的上现实的大戏来的精彩,只不过影片更着力于人物之间的关系和人物的刻画,而在反映社会现象上来的欲说还休不疼不痒罢了。开头十分钟几个小片段交代女主个性的处理非常棒,结尾5分钟更是值1-2颗星,其他时间亮点不多,女主扮演者Luminita精准的表演很大程度上决定了影片的成功。

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人与人之间如何相爱?亲人母子间如何相处?如何克服自性的私念贪欲与妄想?片子通过一起交通意外的处理来透视亲情伦理的困境.片中的母亲一角表现相当出色.她将那种既可怜又可恨,既无奈又挣扎的矛盾状态刻画得惟妙惟肖.真是可怜天下父母心,也可恨天下父母心.一种僵局的形成都有其日积月累的问题在

力荐 紫冰羽尘

无比喜欢这个故事。不管我们承不承认,我们都是从这样自私、愚蠢、懦弱、害怕面对世界的孩童开始成长的,这成长很残酷,需要伤害自己,伤害爱我们的人作为成长的代价。世界终究要给人上一课,让人清醒,他在茶座旁尝试一个不伤害彼此的沟通方式时,我看到了我自己。{当人真正绝望时,三观尽毁}

还行 彼岸幽思

如果以羅馬尼亞以金熊獎來說此片沒應有的水平,人物關係女角表現是此片最讚部份,但以羅片來說就有點平庸,至於手持忙碌過後的留白及趨於平淡是一貫的慣性用法此片亦沒見突出,緊湊不足亦過於累贅,羅片應以簡潔意賅但反而有點gentle,所以以羅片以金熊的來頭就有點不足,但撇開這兩個因素以戲來說是可以一看

还行 醉红衣

孩子诞生于母亲的体内,婴儿式还行,于是,母亲把这个从自己身上长出来的肉当做自己生命的一部分抚养长大。母亲的爱,抛去道德,应该予以理解,因为,那终究是她的孩子,是她的,而不是其他人的。所以,她付出的爱,在一些特定时刻,是超越了一般范畴的。尽管孩子犯再多的错,母亲终归是母亲,她可以狠心,或者相反

力荐 逍遥生物

尽管片子的剪辑并不是最理想,但[孩童姿势]的剧本的的确确是手术刀一样地精准。影片后半段渐入佳境,之前密密缝下的针脚在最后一场戏的几个长镜头里得到了回报。母亲与遇难者父母见面时的自说自话充满了关于自身的哀鸣,仪式性的阶级和解只发生在镜像里。随着结尾处车窗的锁起,两个世界就此隔离。

推荐 香不拉拉

一个懦弱暴躁胆小怕事又逃避责任的废物居然有洁癖!结尾的痛哭和听不见的道歉其实是确定危险解除后的一种庆幸反应,可视为其卑劣本性的彰显。至于强势者溺爱的程度,科内莉亚和梦鸽或可遥相唱和,但处理善后的方式,却异为人兽。算是熟悉的罗国拍摄风格,干脆直接到猝然开场又戛然结束且拒说废话。

还行 八枂卟落

/10。优缺明显的电影。长镜头遵循空间的统一,叙事集中,故意抖动的手持和低调布光造成的间接失焦,从而营造出新闻摄影机的现场直播感。但罗马尼亚新浪潮面临题材的局限性:政治诉求大于故事内涵,能看完如此文艺细琐的犯罪片绝对是耐心上的巨大极限。结尾阶级言和较随意,可车内主观镜头调度真心好!

推荐 竹韵幽兰

主题其实算。。比较俗的吧,母亲畸形的爱培养出来的后(e)果。不过放大了一个小的切入点,细节上还算可以。情感更多在语言上凸显,表情略显呆笨。还有,镜头不是一直晃的话我还是会考虑再给高一点的。最后,其实每个母亲看自己孩子可能永远都是孩童姿势,只不过,有的人喜欢功到则退,有的人摆弄一生

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