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这时对那时错

这时对那时错
主演:
郑在咏,金敏喜,尹汝贞,纪柱峰
状态:
BD1280超清中字 更新至BD集
导演:
洪尚秀
类型:
剧情无分类
地区:
韩国
语言:
韩语对白 中文字幕
别名:
错恋(台)/现在对那时错/Right Now/Wrong Then
时间:
2017-02-22 23:01:12
年份:
2015
剧情:
影片由两部分组成,男主角HamChunsu是一位电影导演,他偶然的一次机会下邂逅了女艺术… 详细剧情

剧情介绍

影片由两部分组成,男主角HamChunsu是一位电影导演,他偶然的一次机会下邂逅了女艺术家YoonHeejung。两人通过咖啡、寿司晚餐距离渐进,当YoonHeejung得知HamChunsu已经结婚后,十分失望伤心。第二部分展示了一个相通的故事,却有着微妙不同的结局。曾在东京、戛纳、洛迦诺等国际电影节屡获大奖,以独特文艺风格闻名世界影坛的韩国独立电影导演洪尚秀,今年最新力作《这时对,那时错》也将亮相福州。《这时对,那时错》今年一举摘取洛迦诺国际电影节金豹奖、最佳男主角、最佳评委推荐等奖项,一部风格独特的文艺片佳作。

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角  色: 
揭  秘:1.影片海报上的片名为洪常秀导演亲笔题写,字体随意,透露出日常感。
2.影片荣获2015诺迦罗国际电影节最佳影片金豹奖,郑在泳也获封影帝。
3.影片是郑在泳自从《我们善熙》后第二次合作洪尚秀。金敏喜则是第一次出演洪尚秀电影,她凭借着《火车》《恋爱的温度》被认证为实力派。
4.韩国专业电影杂志《Cine21》选出的2015年度十佳韩片榜单,本片位列榜首。 
幕  后: 
精  评:

标题:既云对错,当思判据与伦理

作者:石板栽花


  《这时对那时错》(??????????? 2015)是部非常有意思的电影,尤其在它叙事结构的安排上让人耳目一新。就本片的片名来说,既云“对错”,我想就应当思考如下几个问题:(1)“对错”是针对何人何事而发;(2)“对错”是由谁来判断的;(3)判断的依据是什么?一般而言,对错的判断是在比较的基础上作出的,考虑到本片前后两篇几乎都是男女主角在相同的场景所演绎的相同的故事,那么,比较演员前后表演上的差异便是我们要做的。如果说在先的是“那时”,在后的是“这时”,那么我们大致上就可认为本片所说的“错”是针对前篇的,而“对”就是针对后篇的。 因为影片主要展现的就男女两主角,所以,对于第(1)个问题,对错当然是针对他们俩人来说的;因为片名就是“这时对那时错”,所以,对于第(2)个问题,我们可以说对错是由编导判断的;因为问题(1)中的“何事”其实就是男女主角的交往在前后两篇中所呈现的不同行为,所以,问题(3)中的判断依据应当涉及两性交往伦理。那么,这个交往伦理可能会是什么呢?它是值得维护还是值得批判? 当我们看完本片,我们似乎都更愿意接受后篇中的结局,可以说这是普遍人性使然吧,因为谁都喜欢看到充满正面情绪的结局。但结局的可欲并不代表过程的正当,当普遍人性需要凌驾于个别人性需要之上时也会带来激烈的伦理冲突,尤其对于这种涉及两性交往的事,男性和女性看问题的视角可能会不一样,甚至会对立。那么,我们不妨站在男性的视角(因为编导是男性),先对前后两篇中的男女行为进行一番对比,看是什么因素导致前后篇的结局不同,而这些因素背后的伦理要求对两性是否同样公平。 整体来看,前篇中男女交往是比较平等的,尤其在面对名导时,作为一般文艺青年的女主仍表现得不卑不亢,而在后篇中,这种态度似乎逆转,女主完全表现出一种弱势,这种“弱势”说白了,就是在男人眼里,女人要有女人的样子,比如说话轻婉、态度谦卑、对男人温柔体贴等。我们可以找些具体细节来论证这点。 在性格特征上,前篇中女主表现比较要强,比如她跟男主谈“敏感”问题,论“有名”跟“称赞”的区别,这都说明她爱表达的个性,在男人看来或许就是一种“显摆”;在谈论她曾做过的工作时,她很自豪地说自己曾干过“模特”。在后篇中,她只提到自己曾干过其他工作,现在只以画画为生,只字不提“模特”,没把自己当女强人的样子,也不逞口舌之快。 在生活态度上,前篇中女主有颓废倾向,比如进工作室就抽烟,还说“就想什么都不考虑,平静地生活”,“每天确认自己还活着就可以了”;而在后篇中,女主提到自己戒烟戒酒了,在谈论“无聊”话题时,她不理解别人为什么会无聊,她说:“能做的事那么多,我是不会感到无聊的”。 在男女交往的仪态上,前篇中的女主过于主动。比如,虽然男主热切地邀请她一起喝咖啡,但她也很爽快地就答应了;当男主说想看她的画,她暗示“以后可以给您看,如果您真地想看的话”,而后,又主动要给男主看画;在工作室内,几次三番地要给男主到楼下超市买咖啡,显得过于殷情;在邀请男主参加她朋友的聚会时,也表现出不达目的不罢休的样子。在后篇中,女主是犹豫半天才答应一起喝咖啡,男主同样表达想看画,女主是在他再次要求看画时才答应带他去工作室;在工作室内,女主也没对他那般殷情;邀请男主参加聚会并没表现那么强势,一副“不去则休”的态度。 在对待“异性”的态度上,前篇中女主比较随意,而后篇中则非常认真。这可在男主对女主作品进行评价时,从女主对前后不同评价的态度中可以看出。前篇中男主用套话来赞扬女主的作品,女主后来知道了也不在意,而且,他似有用意地用“单纯”一词来要求她作画,她听后竟然无动于衷地欣然接受,对待异性的评价毫不敏感;但在后篇中,男主是用他对她的感觉来评价她的作品的,用的是“要有质量”、“心中要有爱”等字眼来要求她作画的,这极大地刺激了她的自尊,因为他虽在暗示她的内心过于纯净,而她或理解成“空洞无物”了,这虽引起了她激烈的反弹,以至凶他、指责他、骂他,但同时又规劝他戒烟,很体贴地让男主回屋,这足以说明她会像“女人”一样地认真对待生活。 在对待“性”的态度上,前篇中的女主好像并不够保守,她在提到“没有朋友”时,却暗示性地说“为什么我没有那个”,她的所谓“那个”是指什么?好像很明显吧,因为即便没有明说她的“渴望”,也引起了男主异样的眼神,而后篇中的女主从不谈这一话题;前篇中女主将自己没有朋友的原因归为“没有那个”,而在后篇中,女主则认为是“自己的错”。 在对待异性“示爱”时,前篇中的女主听到男主说他第一次这样跟一个女孩在一起时,高兴得形容立即暧昧亲昵,而后篇中的女主碰到男主示爱时,却以怀疑的态度谈论男导们的“花心”问题;当前篇女主听到男主说“比朋友更喜欢”时,她是希望男主直接说“爱”的,所以她问“我算什么?”;而后篇中的女主听到男主爱的表达时,她只是说礼貌地说“想确认”。 以上罗列似乎无需总结就可说明问题了,正是前后篇女主的不同表现,才使她们赢得了各自男主的不同的尊重:前篇中男主只将女主当作一般朋友,所以他感谢她能陪他,而后篇中男主将她当作“爱人”,只因已婚,所以,他非常感谢她让他还能有“爱的感觉”。这也就说明了后篇的结局为何令人满意的原因了:后篇中的女主无非遵循了男女交往的普遍伦理,即不应该出现前篇中女主的行为,这一要求虽是社会性的,但或许亦可视为男性强权的产物。 无论我们如何推测本片的意图,导演似乎都难以摆脱我们说他男权主义的指责,虽然他也可反驳他只为“揭露”,但他让人们解读出了对他不利的含义,他当然就要为此承担责任。所以本片在韩国被“19禁”了,或许本片在送审时,审查者就是一个女权主义者吧,如果她不认同本片所揭示的交往伦理,她就有责任不让它影响到下一代。(文/石板栽花 2015年11月9日星期一) P.s. 志谢FIX字幕组的中文字幕翻译人员:十三、咪椒、不高兴、Sarang、夏陌。
  • 我呸!什么女主的表现?这两段叙事态度的转变完全是取决于男主隐瞒还是不隐瞒他是已婚的事实。导演在电影叙事结构上的安排是令人惊艳的,但是叙事内容有待商榷。总之,若为女性观众观看,大抵是不舒服的,男人玩转女人的阴险气质已不是“对”“错”所能概括的了。
  • 同意你的总结。有没有注意到,为什么男主在前篇中要隐瞒而后篇中就不隐瞒他的已婚事实呢?是不是女主的不同的行为导致的?
  • 同意女性主义这条线索,但最后对导演的推测我觉得有些问题,他真的倾向于后者吗,并不见得,因为第一个故事里导演在见面会中有一段很重要的自陈!而且纵观他的电影,几乎全部的女主都属于第一个故事里的类型,而且叙事套路都是第一种略带尴尬气氛的。说揭露倒不如说是自嘲,用一个幸福的结局送给观众,而导演本人则站在他处吧……
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    网友评论区

    推荐 张zsl

    片名就很洪尚秀,推荐这时对那时错透着一股豆瓣文艺范儿~愈发觉得洪尚秀镜头下的韩国,一点都不时尚,而且格外“土气”~从主角衣着扮相到生活环境,都是很草根的韩国社会图景~电影中的导演也往往透着猥琐屌丝气质~~在这样土气的背景设定下,洪尚秀的影片又给人一种意淫般的”艳遇“快感,这是他电影中的世界有趣的地方~

    力荐 斗战圣女

    最初以为是男女视角对一段情史的差别回忆,最后才发现这种对比更多的是一种实验。用最简单的镜头语言,才能让观众去体会人和人最简单也是最基础的交流方式——对话。尤其喜欢结束部分,怎么也结束不了的镜头,怎么也拉不起的黑幕,说尽了男女之间的小秘密和小聪明,电影散场后的大雪,几乎是一种歌颂。

    推荐 我们的确

    洪尚秀真是个有趣的导演竭力表现了一段男女两性之间的尴尬于微妙分段式像镜子似的结构有很多妙趣横生的地方从机位的变化到气氛的异同双相互补一个影像结构先后两段的尴尬语境都大都依靠看似啰嗦而精准度十足的言语来展现除此之外还有一些自我于艺术之间的思辨有人说洪尚秀没去电影节现场因为~

    推荐 创新世界

    清清推荐的电影,很有意思的电影,节奏慢慢的很放松。每次写评论,难免都写了自己的很多感想,好像不是影评,是观后感吧。不知道男女主角为什么会被彼此吸引,男主在围城的婚姻里太久了么?想出来透透气?女主是理智和谨慎的,身边还有个妈,可以让她顿时变清醒。不得不说两个人把人性的欲望演的很到位

    推荐 愚子匠

    原来尴尬也会上瘾!也只有洪尚秀的尴尬不是病,是才华。那种无孔不入、无处不在的尴尬,和尴尬到骨子里去的幽默,真的是洪特有的风格,谁都学不来!还有那毫无预警地推拉镜头,爱上!你以为我看到喝醉了袒露内心委屈的男人会心疼?我笑疯了好嘛哈哈哈!不过至少在那么一个时空,两人是真的心意相通的吧

    推荐 一缕星晴

    没想到我居然能看完!看的第一部洪尚秀,推荐这时对那时错一开始觉得镜头咋那么晃,两人对话镜头处理,都感觉只是手拿DV拍的,但往下看,这种特写更多体现,这些对话,看似交心,其实不然! 第二段更妙些,女主藏着些戏谑心理,这样两个才是棋逢对手,比拼一下,更好玩~ 这样我反而觉得最后雪中行进的女主真洒脱!

    力荐 多多小文

    人活着,做的事差不多。无可奈何地打转。似看透一切,既不突围也不束手,既不越轨也不闪退,听之任之偶尔犯浑,在千篇一律又偶尔撩拨一些差池的生活湖面上,没出息的哭一哭叫一叫,没半点痴心妄想。洪尚秀对那些已自判死刑却还没死的,已主动缴械自觉随生活的陈词滥调打转又哀鸣两下的可怜人以叹息。

    推荐 真假铃铛

    同样的人置于两个段落文本,仅仅只是那些微妙难言的心理变化却能造成截然不同的结果,就像片名一样:这时对那时错,然而错对的界限终究只在于某些参考物事的转换而已。洪尚秀的手法很高明,并且一贯延续了自己的叙事方式以及对于人之心态的剖析风格,电影看时闷是闷点,但过后回味起来还是非常有意思。

    推荐 悲伤情歌

    因为郑在咏才来看的这部电影,确实非常文艺,但是细细品味还是很有点意思。。。同样的故事讲两遍,两个看似相同但又不同的部分,我觉得这才是电影,而不是那种电影院里用兵乓声效特效堆出来的大片。。。想起昨晚昨天听哥大教授和其他几位电影人谈论电影是什么,什么是电影的话题,在我看来,电影是艺术

    推荐 东方念恩

    #HKAFF和去年的《自由之丘》一样精巧可爱,洪尚秀玩弄电影结构和展现男女之间感情细节的功力颇赞。这部片子简直可以取个副标题《精神出轨的正确姿态》,后半段的男女主角互动其实从过程上和结果上来说都是难能可贵,两人有了(虽然短暂但正因为短暂而)真挚的交流,和一小段不温不火恰到好处的回忆。